O presente estudo, partindo da crítica imanente do filme Cedo Demais/ Tarde Demais (1982), procura analisar dois pilares da obra de Daniele Huillet e Jean-Marie Straub: o trabalho com o espaço (escolha de locações, decupagem, montagem) e a prática de adaptação de textos preexistentes (afinidade com certos autores, seleção de excertos, citação), de modo a assinalar as implicações políticas de sua estética cinematográfica. Divide-se em três partes: Paisagem, lntertextualidade e lntertextualidade como Paisagem. Paisagem possui dois capítulos: Primeira Vista, em que são consideradas as referências a Louis Lumiere e Paul Cézanne no âmbito da invenção do cinema e do fim do impressionismo; e História Natural, em que a aproximação com o realismo revelatório de André Bazin é questionada a partir da discussão sobre ontologia na conferência A Ideia de História Natural de Theodor Adorno. lntertextualidade também possui dois capítulos: Western, em que são contextualizados historicamente os intertextos de Friedrich Engels e Mahmoud Hussein, além de se propor um paralelo temático e mesmo formal com John Ford; e Alienação, em que são investigados vários níveis da influência de Bertolt Brecht a partir da mudança de Straub-Huillet para a Alemanha. Já lntertextualidade como Paisagem possui apenas um capítulo: Nada Terá Tido lugar Senão o lugar, no qual o curta Toda Revolução é um lance de Dados (1977), adaptação de Stéphane Mallarmé, é tomado como um protótipo dos motivos de Cedo Demais/ Tarde Demais.

Cette étude, basée sur la critique immanente du film Trop Tôt / Trop Tard (1982), analyse deux piliers de l'reuvre de Daniele Huillet et Jean-Marie Straub: le travail avec l'espace (le choix des emplacements, le découpage, le montage) et la pratique de l'adaptation de textes préexistantes (l'affinité pour certains auteurs, la sélection d'extraits, la citation), afin de souligner les implications politiques de ses esthétique du film. Elle est divisé en trois parties: Paysage, intertextualité et intertextualité comme Paysage. Paysage a deux chapitres: Première Vue, ou sont considérées les références à Louis Lumière et Paul Cézanne dans le cadre de l'invention du cinéma et de la fin de l'impressionnisme; Histoire Naturelle, ou l'approche au réalisme révélatrice d'André Bazin est remise en question de la discussion de l'ontologie à la conférence l 'idée d'Hístoíre Naturelle de Theodor Adorno. Intertextualité dispose également de deux chapitres: Western, ou sont contextualisée historiquement les intertextes de Friedrich Engels et Mahmoud Hussein, en plus d'être proposé un parallèle thématique et même formelle avec John Ford; et Aliénation, ou sont examinés divers niveaux d'influence de Bertolt Brecht à partir du déménagement de Straub-Huillet en Allemagne. Et intertextualité comme Paysage a un seul chapitre: Rien n 'aura eu lieu que /e Lieu, dans lequel le court Toute Révolution est un Coup de Dés (1977), adaptation de Stéphane Mallarmé, est pris comme un prototype des motifs de Trop tôt / Trop Tard.