A partir da década de cinquenta, aproximadamente, um debate se impôs no interior da crítica cervantina: a leitura realista passou a contestar a interpretação romântica do quixote que ressalta o caráter trágico e simbólico do cavaleiro. Preocupadas em destacar o cômico, os críticos realistas privilegiam a paródia das novelas de cavalaria. Ambas abordagens são parciais, pois generalizam aspectos da obra, não se detendo nas diferenças. Através do estudo das diferenças entre a primeira e a segunda parte, encontra-se no quixote de 1615 procedimentos narrativos mais voltados para a construção do romance como gênero literário do que para a paródia das novelas de cavalaria. Um desses procedimentos e a auto-referencialidade textual que se realiza através da inclusão do próprio leitor da primeira parte no universo ficcional. Este recurso, além de favorecer o questionamento das possibilidades narrativas da obra, amplia os domínios do narrador em relação à construção da personagem, arriscando um olhar indiscreto em direção a interioridade e favorecendo o aparecimento das dúvidas de Dom Quixote a respeito de sua capacidade para restituir ao mundo a ordem da cavalaria andante

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