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Dissertação de Mestrado
DOI
10.11606/D.8.2015.tde-09102015-135558
Documento
Autor
Nome completo
Renata Cazarini de Freitas
E-mail
Unidade da USP
Área do Conhecimento
Data de Defesa
Imprenta
São Paulo, 2015
Orientador
Banca examinadora
Lohner, José Eduardo dos Santos (Presidente)
Coelho, Maria Cecilia de Miranda Nogueira
Fernandes, Marcelo Vieira
Título em português
CVNCTA QVATIAM - Medeia abala estruturas. O teatro de Sêneca e sua permanência na cena contemporânea: tradução e estudo da recepção
Palavras-chave em português
Literatura latina
Sêneca
Tragédia
Resumo em português
Tomando como base teórica os Estudos da Recepção de Clássicos, esta pesquisa de mestrado centrou-se durante três anos na tragédia latina Medeia, de Sêneca, incluindo sua tradução em português e uma análise abrangente de aspectos retóricos, para identificar elementos que se tenham provado elos permanentes na cadeia de recepção de peças de teatro da Antiguidade clássica. Esta investigação assumiu como textos mediadores nesse intervalo de vinte séculos tanto o repertório shakespeariano como o Teatro da Crueldade de Antonin Artaud, sendo que ambos foram em alguma medida apropriados por dramaturgos do século XX como Heine Müller, Sarah Kane e Ted Hughes. Todos os três se voltaram para Sêneca antes de escrever suas respectivas peças Medeamaterial, Phaedras Love e Senecas Oedipus, que também foram objeto deste estudo.
Título em inglês
CVNCTA QVATIAM - Medea shakes the elements
Palavras-chave em inglês
Latin literature
Seneca
Tragedy
Resumo em inglês
Taking into account the concepts of the Reception Studies of Classics, this three-year long Masters Degree investigation centered on Seneca's Medea Latin tragedy, including its translation into Portuguese and a thoroughly analysis of rhetorical aspects, in order to identify elements which have proven themselves as permanent links into the Reception chain of Ancient theatre plays. This research took as mediating texts in this 20th century span transmission net William Shakespeare's repertory and Antonin Artaud's Cruelty Theatre, both of which have in some extent been appropriated by 20th century playwrights such as Heiner Müller, Sarah Kane and Ted Hughes, the three of them having gone back to Seneca before setting up their Medeamaterial, Phaedra's Love and Seneca's Oedipus plays, respectively, which also make up the corpora of this study.
 
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Data de Publicação
2015-10-13
 
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