A presente dissertação tem por objetivo final ressaltar as primeiras rupturas com a forma dramática clássica ocorridas na virada do século XX, sobretudo no período determinado como Belle Époque. Para tanto, utilizou-se como objeto de análise a trajetória do dramaturgo Roberto Gomes e a representação e estrutura da peça O canto sem palavras. Como método foram utilizadas as teorias de Peter Szondi e de Jean-Pierre Sarrazac feitas acerca da formação do drama moderno na Europa. A fim de sustentar o ponto de vista proposto, incluiu-se na pesquisa o estudo das primeiras histórias da literatura brasileira que abordaram o teatro e igualmente das primeiras histórias do teatro brasileiro propriamente dito. Além disso, abordou-se também a gênese do teatro cômico-musicado carioca por ele representar os primeiros momentos de ruptura com o paradigma teatro-literatura. Devido à forte aproximação nesse período da cultura brasileira com a francesa, estabeleceu-se uma exposição sumária dos processos que no teatro francês deram origem ao surgimento da encenação moderna, articulando nisso as relações possíveis com o teatro brasileiro. Tem-se como resultado principal da pesquisa a revisão e o levantamento de outros pontos de vista acerca do teatro dramático na Belle Époque e, por conseguinte, o argumento de que ali se encontram as primeiras rupturas com a forma dramática clássica que deram origem às raízes do drama moderno brasileiro.

Le présent mémoire a pour objectif de mettre en évidence les premières ruptures de la forme dramatique traditionnelle arrivées au tournant du XXe siècle, en particulier dans la période nommée Belle Époque. À cet effet, la trajectoire du dramaturge Roberto Gomes ainsi que la représentation et la structure de la pièce O canto sem palavras a été utilisée comme sujet d'analyse. Les théories de Peter Szondi et de Jean-Pierre Sarrazac sur la formation du drame moderne en Europe ont été utilisées comme méthode analytique. Afin de soutenir le point de vue proposé, l'étude comprenait l'étude des premières histoires de littérature brésilienne qui s'approchent du théâtre ainsi que les premières histoires du théâtre brésilien lui-même. En outre, la genèse du théâtre légère a également été abordée, car elle représente les premiers moments de rupture avec le paradigme théâtre-littérature. En raison du fort rapprochement de cette période de la culture brésilienne avec la culture française, on a fait une présentation succincte des processus qui, dans le théâtre français, ont donné naissance à l'émergence de la mise en scène moderne, y mettant accent sur les relations possibles avec le théâtre brésilien. Le principal résultat de la recherche est la révision et l'examen d'autres points de vue sur le théâtre dramatique à la Belle Époque et, par conséquent, l'argument selon lequel les premières ruptures avec la forme dramatique traditionnelle sont là, c'est-à-dire, les origines du drame moderne brésilien.